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AKTUELLER VORTRAG von Frank Geipel Australien - Zu den Ursprüngen des Didgeridoo Anschliessend Live-Performance mit Manfred Scheffknecht, Bernd Lötzsch und Andreas Peter Samstag den 4. September 2010 Kellerbühne in CH-9437 Marbach/SG 19:30 Uhr Eintritt: SFR. 15,- Kontakt: Manfred Scheffknecht Mobil : +41(0)79 304 20 13 manfred.scheffknecht(at)hispeed.ch |
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2009
23.08.09 Dream-Tour zum Ursprung des Didgeridoo von Frank Geipel / 14.6.2009 CADSD Didge(R)Evolution Instrument von Dan Flynn (USA)
2008
2.11.2008 DIDGE(R)EVOLUTION (english) / 3.10.2008 Logbuch ( history / english )/ 20.6.2008 Traumstock-Trailer + Bericht von Bernd Lötzsch / 17.5.2008 Demonstrations-Experimental-Vortrag incl. Workshop /16.3.2008 CADSD Mago-Typ / 5.1.08 Neue FAQ Seite! /
2007
29.09.07 Erfahrungsbericht "Bongossi Projekt 2007 von Bernd Lötzsch" / 23.08.07 "Terra-Luna" Stick / 10.07.07 Bavaria Power / 30.04.07 Tolle Maturaarbeit von Remo Wasmer / 06.01.07 Beispiel einer akustischen Rekonstruktion eines besonderen Instrumentes 03.01.07 / Erfahrungsbericht von Bernd Lötzsch / Didgeridoobau nach Anlehnung an das in Sven Molders Besitz befindliche Yidaki von Djalu Gurruwiwi und David Howell / 01.01.07 Neues Soundbeispiel mit Franks Eibe (E) gespielt von Bernd Lötzsch /
2006
22.12.06
Simulations-Grafiken aus einem
Didgeridoo Experimental-Vortrag
21.5.06
CADSD projektiertes Didgeridoo aus Bongossi / 10.5.06
Soundbeispiel eines Djalu-Instrumentes von Wolfhard Barke /18.3.06
Didgeridoos aus dem E-wobbel Projekt
/
14.3.06
Neues Didgeridoo
/ 4.2.06 Erfahrungsbericht von
Manfred Scheffknecht /
2005
20.7.05 Testen von Didgeridoos beim Swizzeridoo / 20.7.05 Didgeridoo nach einem CADSD Ausdruck mit Baumaßen als Beigabe zum Buch / 5.5.05 Erstes CADSD obertonwobbelfähiges Didgeridoo aus Holz / 1.5.05 Didgebau am Kindergeburtstag / 11.04.05: Neu: Physik des Didgeridoo / 30.1.05: Neue Didge-Röngenbilder sind da! /
2004
28.11.04: Umfrage Klangbezeichnungen / 13.11.2004: Johannes Schildkamp / 14.10.2004: Verbesserte Vermessungsmethode / 11.11.2004: Obertonwobbeln / 12.9.2004: CADSD Prototypenbau (GFK) / 12.8.2004: Neue CADSD Didgeridoos / April 04: Artikel im Didgeridoo & Co Magazin
2009
Bau unseres CADSD
Didge(R)Evolution Beispiel-Instruments von Dan Flynn aus Utah USA
Wir freuen uns, hier einen erstklassigen Bau unseres CADSD Didge-Evolution Beispiel-Instrumentes vorzustellen.
Dan Flynn aus Utah USA ist ein passionierter Didge-Bauer, Experimentator, Musiker und talentierter Spieler.
Er fertigte dieses unikate Instrument aus Berg-Mahagoni und lieferte gleich tolle Soundbeispiele dazu.
Aufgrund der extravaganten Form nannte er dieses Instrument "Die Krähe".
Building of our example of a CADSD Didge-Evolution instrument by Dan Flynn, Utah USA
We are pleased to present here a first-class building of our CADSD Didge-Evolution example instrument.
Dan Flynn from Utah USA is an enthusiastic didge maker, experimenter, a musician and a talented
player. He manufactured this unique instrument from mountain Mahagoni and supplied special sound examples in
addition. Due to the extraordinary shape he called this instrument " The Crow".
Soundbeispiel von Dan
2008
Didge(R)Evolution
Nach 6 Jahren privater theoretischer und experimenteller (low budget) Forschung getrieben durch Neugier und der Sehnsucht nach individuell spielbaren Wunschinstrumenten ist jetzt ein vorläufiger Höhepunkt des gemeinsamen Didge-Forschungs-Projektes (Geipel / Reimer) erreicht.
Zahlreiche Didge-Spieler aus aller Welt möchten wissen, ob es möglich ist, ein Instrument nach ihren individuellen Wunschvorstellungen zu schaffen. Mit unseren Computer-Aided-Dideridoo-Sound-Design-Tools (CADSD) ist das seit einigen Jahren möglich, erforderte aber viel Erfahrung und lange Simulations-Zeiten, da viele Didge-Innenformen von Hand eingestellt und variiert werden mussten, um das gewünschte Klangspektrum zu erreichen.
Es war bisher nicht möglich, ein Ziel-Spektrum vorab einzustellen und automatisch Vorschläge für entsprechende Innenformen zu berechnen. Um dies zu erreichen, startete ich Anfang 2008 das Projekt „Didge(R)Evolution“ - die Anwendung und Weiterentwicklung von der Natur nachempfundenen Evolutionsalgorithmen zur Generierung der gewünschten Formen aus einer praktisch unüberschaubaren, unendlichen großen Vielfalt möglicher Formen.
Das aktuelle Projekt-Highlight ist ein Simulationssystem, das auf Basis eines weiterentwickelten high Performance Simulations-Modells mittels neu entwickelter Didgeridoo-spezifischer Directed-Evolution-Methoden beliebige Wunschinstrumente generieren kann. Es funktioniert wie ein „lebendes“ Evolutions-System, in dem man Instrumente mit vielen spezifischen Ziel-Parametern quasi „züchten“ kann. Die entstehenden Innenformen sehen oft den Querschnittsverläufen guter termitenausgefressener Instrumente ähnlich, mit dem Unterschied, dass die Methode fähig ist, auch Formen zu generieren, die in der Natur wahrscheinlich nicht vorkommen.
Frank Geipel, 21.09.2008
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Vereinfachte Beschreibung der CADSD basierten Didge(R)Evolution Software
Da die wenigsten Didgeridoo-Bau-Interessierten sich mit mathematischer Modellierung, Programmierung und physikalischen Theorien auskennen, hier eine vereinfachte Beschreibung der Arbeitsweise der Didge(R)Evolution Software:
Bevor das Programm seine Arbeit aufnehmen kann, muss ein möglichst genaues Ziel-Klang- und Impedanz-Spektrum definiert werden. Das können momentan bis zu 20 verschiedene Eigenschaften sein.
Stellt Euch dann vor, wir erschaffen (programmieren) virtuelle Termitenvölker, deren Einzeltermiten individuelle Fähigkeiten besitzen, Didgeridoos mit speziellen Eigenschaften zu formen. Im nächsten Schritt wird die Größe und Anzahl dieser virtuellen Termitenvölkern festgelegt - in unserem animierten Bespiel ist es lediglich 1 Volk mit 512 Termiten.
Innerhalb der räumlichen Begrenzung des virtuellen Rohlings nimmt beim Start des Programms jede einzelne Termite ihre Arbeit auf und frisst (erstmal völlig zufallsgesteuert) ihr eigenes Didgeridoo aus. Nach einigen Sekunden sind die ersten 512 Instrumente fertig.
Nun wird jedes einzelne Instrument daraufhin überprüft, wie gut es die vorgegebenen Ziel-Eigenschaften erfüllt. Die Termiten, die am erfolgreichsten waren, dürfen sich vermehren und ihre Erbinformationen an eine neue Termitengeneration weitergeben. Die anderen sterben aus. Zusätzlich werden, ähnlich wie in der Natur, zufällige Mutationen erzeugt, die die individuellen Eigenschaften von einzelnen Termiten ändern. Damit ist die erste Generation beendet.
In der zweiten Generation fressen die Sprösslinge zusammen mit ihren relativ erfolgreichen Eltern und den mutierten Geschwistern erneut 512 Didgeridoo-Rohlinge aus – wieder zufallsgesteuert aber mit verbesserten Eigenschaften die Zielvorgaben zu erreichen. Danach werden wieder sämtliche Instrumente überprüft. Die erfolgreichen Termiten des Volkes dürfen sich wiederum vermehren, während der Rest ausstirbt.
Dieser evolutionäre Kreislauf setzt sich so lange fort, bis ein virtuelles Didgeridoo erzeugt wurde, das alle vorgegebenen Ziele bestmöglich erfüllt und es keinen evolutionären Fortschritt mehr gibt – im Beispiel sichtbar als rote Linie. In der Regel ist das nach 150 bis 400 Generationen der Fall.
Um hervorragende und spezielle Instrumente zu erzeugen, ist trotz dieser modernen Evolutions-Methode das Know-How des „Didgeridoo-Züchters“ (der die Ziele vorgibt) besonders wichtig. Von entscheidender Bedeutung sind umfangreiche Erkenntnisse über die Wechselwirkungen verschiedenster Resonanzmuster mit verschiedenen Spieltechniken auf die Auswirkung von Didgeridoo-Klangspektren, aber auch weitgehende Bau- und Spielerfahrungen. Die Ergebnisse hängen von der Qualität der Zielvorgaben ab.
www.didgeridoo-physik.de
ComputerAidedDidgeridooSoundDesign
Didge(R)Evolution
Didge(R)Evolution
After 6 years of private theoretical and experimental (low budget) research driven by curiosity and the longing after individually playable desired instruments a highlight of the common Didjeridu research project (Geipel / Reimer) is reached now.
Many Didjeridu players from all over the world want to know whether it is possible to create an instrument after its individual desired conceptions. Since some years that is possible with our Computer-Aided-Didjeridu-Sound-Design-tools (CADSD), but required much experience and simulation time, since many interior forms had to be adjusted and varied by hand, to get the desired relevant impedance and sound spectra.
So far it was not possible to find the interior forms for desired spectra in a more efficient and automatically way. In order to reach this, I started at the beginning of 2008 the project „Didge(R)Evolution“- the application and advancement of nature modelled evolution algorithms for the generation of desired forms from practically immense, infinite large variety of possible forms.
The current project highlight is a simulation system, which is able to generate desired instruments on basis of an advanced high performance simulation model of the Didjeridu acoustics and using new Didjeridu specific directed-evolution-methods. It runs like a “living evolution system” in which special instruments with many specific parameters can quasi “breed”. The so created interior forms often looks similar the cross-sectional contours of good termite-carved instruments, with the difference, that the method is able to generate also forms which do probability not occur in nature.
Frank Geipel, 21th September 2008
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Simplified description of the CADSD based Didge(R)Evolution software
Since only few Didjeridu building interesting people have experiences with mathematical
modelling, programming and physical theories, here a simplified description of the Didge(R)Evolution
software:
Before the program can take up its work, a goal of a sound- and an impedance spectrum exact as possible must be
defined. That can be momentary up to 20 different characteristics.
Imagine you then, we create (program) virtual termite swarms, whose single termites have individual abilities to form Didjeridus with special
characteristics. In the next step the size and number of this virtual termite swarms have to be fixed - in our animated example is it only 1 swarm with 512
termites.
With the start of the program each individual termite takes up its work and eats
(first times completely randomized) its own Didjeridu within the spatial delimitation of the virtual blank
tree. After some seconds the first 512 instruments are finished.
Now each individual instrument is tested how well it fulfils the given goal
characteristics. The termites, which were most successful, may reproduce and pass their genetic information on to a new termite
generation. The others become extinct. Additionally, similarly as in nature, coincidental mutations are
produced, which change the individual characteristics of individual termites. Thus the first generation is
terminated.
In the second generation the descendants as well as its relatively successful parents and mutated brothers and sisters eats out again 512 Didjeridus from virtual blank trees again randomized however with improved individual characteristics to reach the
goals. Afterwards again all instruments are tested. The successful termites of the swarm may reproduce
again, while the remainder becomes extinct.
This evolutionary cycle is repeated until a virtual Didjeridu was produced with all defined goals in the best possible way fulfilled and no evolutionary progress is reached - in the example visibly as the red
line. Usually after 150 to 400 generations this is the case.
In order to produce outstanding and special instruments with this directed evolution
method, the know-how of the “Didjeridu breeder” to formulate the goals is very
important. Extensive knowledge about the interactions of most diverse intrinsic resonance pattern with different play techniques on the effects of the sound spectra are of crucial
importance, but also extensive building and playing experiences. The results depend on the quality of the defined
goals.
www.didgeridoo-physik.de
ComputerAidedDidgeridooSoundDesign
Didge(R)Evolution
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Logbuch
Gemeinsames Didgeridoo-Forschungs-Projekt:
Um die am Didgeridoo interessierte weltweite Spielergemeinschaft zu erreichen und zu inspirieren, hatten wir uns (2003) entschieden, nicht in wissenschaftlichen Fachmedien zu publizieren. Aus diesem Umfeld existieren inzwischen Fälle, wo partiell Informationen aus unserem Projekt ohne Quellenangabe verwendet bzw. vorhandene Quellen unvollständig gelistet werden.
Juni 1998
Erkenntnis, dass die Klangcharakteristiken wesentlich durch die Innenformen (durch Termiten zufällig ausgefressen oder handwerklich erzeugt) bestimmt werden.
Erste Versuche mit modifizierten Slide-Didgeridoos (Eigenbau).
(Reimer)
Januar 1999
Entwicklung des „Test-A-Doo“ zur experimentellen Überprüfung verschiedener Innenformen während des Spielens.
(Reimer)
Juni 2001
Auflegung der Website www.testadoo.de
(Reimer)
Mai 2003
Anwendung der Transmission-Line-Methode zur Simulation von Impedanzspektren komplexer Didgeridoo-Innenformen zur Bestimmung anspielbarer
Overblows.
(Geipel)
Juni 2003
Start der Kooperation Reimer / Geipel
August 2003
Entwicklung von Methoden zur Simulation von Klangspektren komplexer Didgerodoo Innenformen und der ersten CADSD-Software (Computer-Aided-Dideridoo-Sound-Design). Erklärung von Singtönen und Mischtonverstärkung.
(Geipel)
Mai 2003
Entwicklung der Wasserstands-Methode zur Rekonstruktion von Querschnittsverläufen interessanter Didgeridoo-Innenformen.
(Reimer)
November 2003
Erste deutsche Ausgabe des Buches „Das Didgeridoo Phänomen“ und Erklärung der Innenformabhängigkeit der Klangausprägung in Didgeridoos.
(Mit Kapiteln von Reimer „Dem Wunschklang auf der Spur“ und Geipel „CADSD – Simulation von Klangspektren komplexer Didgeridoo-Innenformen“)
Oktober 2003
Erweiterung der Website zu www.didgeridoo-physik.de
(Reimer / Geipel)
April 2004
Artikel im Didgeridoo & Co Magazin
Bautechnik / Physics and construction
"Das Digital Design Didge" / "The digital Design Didge"
(Geipel)
September 2004
GFK Prototypenbau nach Sackmethode (ähnlich Hempstone Didges) zur experiemtellen Verifikation der CADSD-projektierten Didgeridoos
(Reimer)
Oktober 2004
Erste englische Ausgabe des Buches „The Didgeridoo Phenomenon“.
(Mit Kapiteln von Reimer „Seeking the desired sound“ und Geipel „CADSD – Simulation of sound spectra of complex Didgeridoo interior forms“)
November 2004
Erforschung und Erklärung des Oberton-Wobble-Effektes bei Yidakis mittels NEAL-Spieltechnik.
(Geipel)
September 2007
Erforschung und Erklärung der Mischtonverstärkung bei Magos mittels WAL-Spieltechnik
(Geipel)
März 2008
Einbau neuer Erkenntnisse in die erste High-Performance CADSD-Version
(Geipel)
Mai 2008
Start des Didge(R)Evolution Projektes
(Geipel)
September 2008
Erste zielgerichtete Evolution von Didgeridoos mit beliebigen physikalisch
möglichen Klang- und Spielcharakteristiken
(Geipel)
Unser besonderer Dank gilt den nordaustralischen eingeborenen Völkern der Ursprungsgebiete des Didgeridoos, ihrer faszinierenden Spieltechniken und ihrer Talente im Yidaki- und Mago-Bau. Die durch sie erfahrenen musikalischen und emotionalen Erlebnisse haben uns inspiriert, dieses private Forschungsprojekt voranzutreiben. Es gibt noch viel zu entdecken.
Frank Geipel, Kay Reimer
05.10.2008
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History
Common Didgeridoo research project:
To
reach and inspire the world-wide player community interested in the
Didjeridu, we had decided (2003) not to publish in scientific specialized
media. From that surrounding field in the meantime cases exists, where
partially information from our project without indication of source is used
and/or existing sources are listed incompletely.
June 1998
Knowledge, that the sound characteristics are determined substantially by the interior forms (by termites coincidentally eaten or
handmade). First experiments with
sliding elements in didjeridus (handmade).
(Reimer)
January 1999
Development of the “Test-A-Doo“ for the experimental examination of different interior forms during playing.
(Reimer)
June 2001
Presenting the website “Test-A-Doo”.
(Reimer)
May 2003
Use of the transmission line method to simulation of impedance spectra of complex Didjeridu interior forms for the determination of playable overblows (toots).
(Geipel)
June 2003
Start of cooperation Reimer/Geipel
August 2003
Development of methods for the simulation of sound spectra of complex Didjeridu interior forms and the first CADSD software (Computer-Aided-Didjeridu-Sound-Design). Explanation of singing harmonics and heterodyne amplification.
(Geipel)
May 2003
Development of the water level method for the reconstruction of cross-sectional contours of interesting Didjeridu interior forms.
(Reimer)
November 2003
First German expenditure of the book „The Didgeridoo phenomenon “and explanation of the interior form dependence of sound development in Didjeridus.
(With chapters from Reimer „Dem Wunschklang auf der Spur“ und Geipel „CADSD – Simulation von Klangspektren komplexer Didgeridoo-Innenformen“)
October 2003
Extension the website “Test-A-Doo” to “didgeridoo-physik.de”
(Reimer / Geipel)
April 2004
Article in the “Didgeridoo & CO magazine”
Physics and construction / The digitally didge
(Geipel)
September 2004
Building of prototypes according to bag method (similar Hempstone Didges) for the experimental verification of CADSD designed Didjeridus
(Reimer)
October 2004
First English expenditure of the book „The Didgeridoo Phenomenon“.
(With chapters form Reimer „Seeking the desired sound“ and Geipel „CADSD – Simulation of sound spectra of complex Didgeridoo interior forms“)
November 2004
Study and explanation of the harmonic wobble effect during Yidaki playing with NEAL style.
(Geipel)
September 2007
Study and explanation of the heterodyne amplification during Mago playing with WAL style.
(Geipel)
March 2008
Installation of new knowledge into the first high performance CADSD version.
(Geipel)
May 2008
Start of the Didge(R)Evolution project.
(Geipel)
September 2008
First directed evolution of Didjeridus with free definable physically
possible sound and play characteristics.
(Geipel)
Our special thanks regard to the north-Australian indigenous people of the origin areas of the Didjeridu, their fascinating playing techniques and talents in Yidaki- and Mago-crafting. The musical and emotional experiences in that field inspired us to advance this private research project. There is still much to discover.
Frank Geipel, Kay Reimer
5. October.2008
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Traumstock-Trailer und Bau-Bericht
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Ein toller Trailer zum neuesten Bauprojekt von Bernd Lötzsch! Unbedingt anschauen! 20.06.2008 |
Demonstrations-Experimental-Vortrag incl. Workshop
Im Rahmen eines von Manfred Scheffknecht privat organisierten Didge-Events stellte Frank erstmalig die komplexe Materie der Didge-Akustik in multimedialer interaktiver Form vor. Die an diesem speziellen Thema interessierten Gäste kamen aus einem Umkreis von Zürich bis Stuttgart und prägten mit vielen individuellen Fragen diesen Workshop. Die daraus gewonnenen Erfahrungen werden in die Gestaltung weiterer Workshops fließen.
17.5.2008 Kay Reimer
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Magos sind ausgesuchte Didgeridoos aus dem Western- und Zentral-Arnhemland, die sich mit geeigneter Spieltechnik durch „harte“ Obertöne und typische tiefe „gurgelnde“ Mischtöne aus Stimme und Instrumenteneigenfrequenzen auszeichnen. Eine interessante Materie für die Instrumentenprojektierung. Hier ein von mehreren CADSD projektierten neuen Instrumenten. Ein Mago-Typ in F. Es wurde von Zoran Ristivojcevic in Österreich nach einem CADSD-Bauplan aus Robinienholz gefertigt und nur minimal von mir nachgetunt. Soundbeispiel von Frank
16.03.08
Frank Geipel
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2007
"Terra-Luna"
Stick
Eine CADSD-Wunschklang-Projektierung für Manfred Scheffknecht.
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Das nach projektierten Vorgaben von Manfred
gebaute Oktav-Instrument hat den Grundton und ersten Overblow CIS (etwa
Erden-Ton) und als prominenten Sington (5.Oberton) GIS (etwa Mond-Ton). Hier das erste Klangbeispiel das mir Manfred zur Überprüfung der simulierten Klangeigenschaften gesendet hatte. Es ist minimal mit Hall versehen und induziert eine interessante magische Stimmung. |
Das akustisch analysierte Kangspektrum stimmt hervorragend mit den
projektierten CADSD-Daten überein!
Klangbeispiel
(gespielt von Manfred)
Simulation des Grundtonspektrums
FFT Spektrum (oberer Teil: Grundton / unterer Teil: 1. Overblow)
Simulation des 1. Overblowspektrums
23.08.07 Frank Geipel
Manfred:www.spiritofarts.ch
Bavaria Power ein besonderes
Didgeridoo aus Bayern cadsd-projektiert und gefertigt von Frank im Frühjahr
2007. Der Bau aus Bongossi war wirklich harte Arbeit. Die rechte Schulter
ist heute noch vom stundenlangen Aufsägen der Eisenholzbohle mit einer
speziell konstruierten Japansäge zu spüren.
Testen des Instrumentes beim Swizzeridoo 2007:
10.07.07 Frank Geipel
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Ich bin Remo aus Walenstadt (CH), 18, schliesse diesen Sommer das Gymnasium ab. Ich freue mich danach ein wenig um die Welt zu reisen und werde später eine Oberstufenlehrer-Ausbildung in Luzern beginnen. Für die Matura musste (bzw. durfte) ich meine Arbeit schreiben, in der ich verschiedene meiner Hobbys/Interessen kombinieren konnte: das Didgeridoo (spiele ich seit ca. 6 Jahren), Handwerken und Technik - was erstaunlich gut geklappt hat. Leider habe ich im Moment sehr wenig Zeit zum Didgen, aber plane doch schon den Bau eines Alphorns in unbestimmter Zukunft. |
30.04.07 / Remo Wasmer
03.01.07 / Bernd Lötzsch
Beispiel einer akustischen Rekonstruktion eines besonderen Instrumentes
Frank Geipel / 06.01.07
Ein spezielles Instrument zu konstruieren (Grundton, Overblows, spezielle singende Obertöne oder Obertonwobbel-Resonanzmuster, Gegendruck, Resonanzen zur Verstärkung von Mischfrequenzen aus Stimme und Grundton, …) ist ein anspruchsvoller Weg. Mit der CADSD-Methode ist es möglich beliebige Innenformen vorzugeben und die damit erzeugbaren Klang- und Impedanzspekteren zu berechnen. Der wichtigste Prozess aber ist die Interpretation dieser Spektren, um gezielte Änderungen der Innenformen Schritt für Schritt vorzunehmen. Dafür war es erforderlich viele Instrumente mittels online FFT-Analyse zu spielen, um eine gute Korrelation der zu den FFT-Spektren gehörenden Sounds zu erlernen. Auch ein gut geschultes Gehör ist erforderlich, um spezielle Effekte im Obertonbereich deutlich wahrzunehmen. So ist im laufe der Jahre eine umfangreiche Know-How Basis entstanden.
Neben der Entwicklung von Didgeridoos mit speziellen Klang- und Spielcharakteristiken ist CADSD auch geeignet, von interessanten Klangcharakteristiken die auf Tonträgern vorliegen, Innenformen zu rekonstruieren, die diesen Klangcharakteristiken sehr nahe kommen können.
Neben den vielen Projekten für individuelle Wunschinstrumente mit diversen interessierten Didgeridoobauern liefen auch einige akustische Rekonstruktionsprojekte, von denen ich hier eines vorstellen möchte.
1. Erfahrungsbericht von Bernd Lötzsch (Material Esche)
2. Eigenbau (Material Bongossi):
Nachdem ich das mittels CADSD akustisch rekonstruierte und von Bernd gebaute Instrument (siehe Erfahrungsbericht) auf dem Swizzeridoo erleben und testen konnte, beschloß ich dieses minimal zu modifizieren und in Bongossi-Holz zu bauen.
Vergleich der FFT-Spektren der drei F-Instrumente.
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| Erster akustischer Test der ausgearbeiteten und provisorisch abgedichteten Bongossi-Bohle. | Und hier das fertige Instrument |
Soundbeispiel (gespielt von Bernd)
2006
Didgeridoos aus dem E-wobbel Projekt Frank Geipel / 18.3.06
Neues Didgeridoo
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Neuer
Erfahrungsbericht zum Bau mit der CADSD Methode: Manfred Scheffknecht / 4.2.06 |
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2005
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Testen von Didgeridoos
beim Swizzeridoo: Frank Geipel / 20.7.05 zurück
Wie immer auf Festivals ergeben sich interessante spontane Treffs von
Gleichgesinnten.
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 Andy |
| Bernd
testet das wobbelfähige Didge aus Merbau.
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| Cesare;
Wir haben ihn aufgrund seines ausgesprochen energetischen
Powerspielstils den "Didge-TÜV" genannt.
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Markus |
Ein "Fachgespräch" mit Ondrej. Die Klang- und Rhythmuswelten die er seinen Didgeridoos entlockt sind von einem anderen Stern. |
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Didgeridoo nach einem CADSD Ausdruck mit Baumaßen als Beigabe zum Buch: Frank Geipel / 20.7.05 zurück Entdeckt auf dem Swizzeridoo: Soundbeispiel (gespielt von Bernd) |
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Länge: 143 cm Innendurchmesser Mundstück: 29 mm Innendurchmesser Bell: 86 mm Dieses Instrument ist bestens für die traditionellen Spieltechniken aus dem NE-Arnhemland geeignet. Beim normalen Anspielen ist ein Sington bei der 5-fachen Grundtonfrequenz wahrnehmbar. Beim Übergang zu traditionellen Techniken sind die Obertonwobbels anregbar, wobei ein interessanter feedback-Effekt auf der Zunge spürbar ist. Soundbeispiel (gespielt von Frank) Soundbeispiel (gespielt von Sven Molder) |
Didgebau am Kindergeburtstag
Kay Reimer / 1.5.05
Die nächste Spielergeneration wächst heran! Am 10. Geburtstag meines Sohnes Adrian haben wir das Baumarkt-Didge von Johannes gebaut, bemalt und gespielt - erstaunlich, wie schnell Kinder die Zirkuläratmung kapieren!! Ich hab die quirlige Bande selten so konzentriert erlebt... Fazit: Empfehlenswert!
Neue Röntgenbilder sind da!
Kay Reimer / 30.1.05 zurück
| Die Röntgenbilder von Johannes sind einzigartig!!! Anschauen!!!!! |
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2004
Klangbezeichnungen - Umfrage im Bau-Forum
Kay Reimer / 30.11.04 zurück
In der Didgeszene wurden Begriffe gesucht, die den Klang unterschiedlichster Didgeridoos beschreiben - hier das Ergebnis:
abgerundet, agil, arm ,ballernd, bassig, bauchig, bedeckt, billig, blechern, blecheimerig, blutleer, boomig, bratig, brummend, crisp, diarrhoisch, direkt, disharmonisch, doof, donnernd, dreckig, dünn, dumpf, durchdringend, ehrlich, eindringlich, eindrucksvoll, elfengleich, eng, entfernt, erdig, ergreifend, esomäßig, extraterristisch, extragalaktisch, fein, fett, fies, fiselig, fistelig, frech, galaktisch, gedämpft, geil, gequält, gequetscht, glockenähnlich, glockend, groß, großartig, hämmernd, harmonisch, hart, haut-voll-rein, heiser, hell, herb, heulend, hohl, holpernd, intensiv, interessant!, jodelnd, kantig, kaputt, kastig, kehlig, kernig, klar, klinisch, knackig, knatzig, knurrend, komplex, kräftig, krank, krass, kurz, lang, langsam, lau, läutend, laut, lebendig, leer, leise, lieblich, matt, meditativ, mehrstimmig, melodiös, metallisch, mittig, monoton, mupfig, mumpfig, mystisch, nasal, obertonarm, obertonreich, offen, pappig, pelzig, perlig, plastig, pompös, powervoll, präsent, präzise, punkig, pfeifend, pfurzend, quäkend, raschelnd, rauh, rauchig, rasierend, raspelnd, rasselnd, reaktionsfreudig, reich, reichhaltig, reiche Stimme, rennend, resonant, roh, röhrend, rollend, rotzig, rumpelnd, rund, sägend, sakral, samten, sauber, satt, schamanisch, scharf, scheiße, scheppernd, schön, schreiend, schroff, schwebend, sensibel, singend, sirenenhaft, spänig, sphärisch, sprotzelig, staubig, sonor, subtil, süss, summend, symphonisch, tief, traditionell, tranig, träge, trocken, trönend, trompetig, überirdisch, übersteuert, uhrig, unheimlich, unreal, verschlossen, verstopft, vielschichtig, voll, vollmundig, warm, weich, weit, wobbelnd, wummerig, wundervoll, zauberhaft, zylindrisch ...
Falls Dir noch ein guter Begriff einfällt immer her damit! Vielen Dank!
Johannes Schildkamp
Kay Reimer / 13.11.04 zurückDiese Website lebt von der engen Zusammenarbeit nicht kommerziell ausgerichteter Didgeridoo-Bauer. Allen gemeinsam ist die Suche nach tieferen Erkenntnissen, die mehr Licht in die komplexen Zusammenhänge der Klangentstehung im Didgeridoo bringen, und die Bereitschaft einen großen Teil dieser Erkenntnisse mit der Öffentlichkeit zu teilen. Dazu gehört seit langem Johannes Schildkamp, den, Dank der von ihm entwickelten Bohrtechnik, wohl jeder in der Szene kennt. Vor kurzem haben wir beschlossen, unsere Websites enger zu verzahnen (s. Bohrtechnik), d.h. Teile des Angebotes von www.yedaki.de sind nun auch direkt über www.testadoo.de / www.didgeridoo-physik.de zu erreichen und demnächst auch umgekehrt. Wir können uns schon mal auf Didgeridoo-Röntgenbilder freuen, die er im Moment herstellt.
Verbesserte Vermessungsmethode
Kay Reimer / 14.10.04 zurück
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Jetzt können Didgeridoo-Innenformen noch genauer vermessen werden. Meine
recht simple Apparatur funktioniert nach dem Prinzip kommunizierender Röhren und ermöglicht auch die Vermessung krummer Instrumente. Dabei wird das zu vermessende Didge nach und nach mit Wasser gefüllt und die Füllstandhöhe außen abgelesen. Die Füllmengen werden mittels einer Pumpe und einer Schaltzeituhr genau dosiert.
Wenn mir beim Probespielen neben dem Klang auch noch die Spieleigenschaften gefallen, kann ich die Innenform getrost auf einen edlen Holzrohling übertragen, um gezielt mein Wunschdidge zu realisieren. Ein weiteres Kapitel wäre dazu dann allerdings noch das Tuning des Rohlings, mit dem die Resonanzen des Holzes beeinflusst werden - dazu später mehr ...
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Obertonwobbeln
Frank Geipel / 11.11.2004 zurück
Bei einigen wenigen Didgeridoos ist beim Spielen, vor allem mit speziellen dynamischen traditionellen Techniken ein deutliches Wobbeln (Vibrato) zwischen bestimmten Obertönen wahrnehmbar. Diese Instrumente sind oft eine Rarität und selten zu finden. (z.B. das E von Sven Molder aus der Galerie oder das F-F# Datjirri von Frank aus der Galerie).
Was ist die physikalische Ursache für diesen Effekt?
Die Luftsäule eines Didgeridoos weist abhängig von der Innenform bestimmte Eigenresonanzen auf
(weiße Peaks), die auch als Overblows anspielbar sind. Bei diesen Eigenresonanzfrequenzen „will“ das Didgeridoo schwingen. Fällt z.B. ein Oberton des gespielten Grundtones genau auf eine Eigenresonanzfrequenz, wird dieser Oberton verstärkt und ist deutlich als Sington wahrnehmbar.
(Falls jemand weitergehendes Interesse an dieser Thematik hat, empfehle
ich den Kauf des Buches
„Das Didgeridoo-Phänomen“.)
Was ist aber die Voraussetzung für ein Didgeridoo, das z.B. zwischen dem 5. und 6. Oberton (6- und 7-fache der Grundtonfrequenz) wobbelfähig ist?
Bei diesem Instrument liegt ca. 10 Hz unter der 5.Obertonfrequenz und ca. 10 Hz über der 6.Obertonfrequenz eine ausgeprägte Eigenresonanz der Luftsäule vor. Spielt man dieses Didgeridoo dynamisch an, entsteht ein instabiler Wobbelzustand. D.h., einmal fällt durch kurzzeitiges Anstoßen/Anheben des Grundtones der 6.Oberton ca. 10 Hz höher in die dort vorhandene Resonanz und wird kurzzeitig verstärkt. Da dieser Zustand instabil ist, fällt beim Rückfallen der Grundtonfrequenz der 5.Oberton ca. 10 Hz niedriger in die auch dort vorhandene Resonanz und wird kurzzeitig verstärkt. Da dieser Effekt ca. 5-10 mal pro Sekunde abläuft, ist ein deutliches Obertonwobbeln (Obertonvibrato oder Obertonläuten) wahrnehmbar.
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Nach weiterer Verfeinerung der CADSD-Methode ist es uns jetzt möglich, derartige Oberton-wobbelfähige Didgeridoos zu projektieren und zu bauen. |
FFT von unserem GFK E (Wasserfalldarstellung)
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obere Achse: Frequenz in [Hz] - von oben nach unten Zeit
rot: laut (deutlich) wahrnehmbare Teiltöne
gelb: mittel wahrnehmbare
Teiltöne
grün: leise wahrnehmbare
Teiltöne
Obertonwobbelbereich von 470-600 Hz
5. Oberton (6-fache des Grundtones) ca.498 Hz (links liegende Resonanzfrequenz ca.485 Hz)
6. Oberton (7-fache des Grundtones) ca.580 Hz (rechts liegende Resonanzfrequenz ca.595 Hz)
FFT von Svens E-Yidaki (Wasserfalldarstellung)
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obere Achse: Frequenz in [Hz] - von oben nach unten Zeit
rot: laut (deutlich) wahrnehmbare Teiltöne
gelb: mittel wahrnehmbare
Teiltöne
grün: leise wahrnehmbare
Teiltöne
Obertonwobbelbereich von 490-590 Hz
5.Oberton (6 fache des Grundtones) ca.500 Hz (links liegende Resonanzfrequenz ca.490 Hz)
6.Oberton (7 fache des Grundtones) ca.580 Hz (rechts liegende Resonanzfrequenz ca.590 Hz)
CADSD-Prototypenbau mit Glasfaserkunststoff (GFK)
Kay Reimer / 12.9.2004 zurück|
So einfach es ist, mit dem ersten
Testadoo Basisformen schnell durchzutesten, so schwierig ist es, damit komplexe
Innenformen einzustellen. Um auch Testinstrumente für CADSD-Berechnungsergebnisse zu bekommen, verwende ich die Baumethode, die erstmals vom Schöpfer der Hanfdidgeridoos beschrieben wurde. Die Methode ist so simpel wie genial - ein Sack, der der gewünschten Innenform entspricht, wird mit Sand gefüllt und mit einem härtenden Hanffaserbrei besprüht. Nach der Aushärtung wird der Sack entfernt - und fertig ist das Didge. Toll!! Ansgar Stein hat diese Methode bereits mit Glasfaserkunststoff (GFK) erfolgreich übernommen. Von ihm habe ich die ersten Tipps bekommen, die ich dann den speziellen Anforderungen der CADSD-Prototypenfertigung (besonders maßhaltig) entsprechend modifiziert habe. Die neue CADSD-Version berechnet automatisch zu jeder Simulation die exakten Schnittmaße des entsprechenden Innenform-Sackes. Diese wird in eine Grafiksoftware 1:1 übernommen und ausgedruckt. Die Schablonenform wird auf 2 Lagen dehnungsarmen Stoffes übertragen, der dann präzise abgenäht und zugeschnitten wird. Um das Material nicht zu stark zu belasten und Dehnungsungenauigkeiten vorzubeugen, verwende ich leichten Reis statt schwerem Sand als Füllmaterial. Eine 2-Punkt-Aufhängung verhindert Längsdehnungen.
Dann wird der gefüllte Sack nach und nach mit Trenn- mitteln, Epoxidharz und Glasfaserband beschichtet, bis die Wandstärke zwischen 6
und 20 mm beträgt. (Wie man bei Ansgar Steins GFK-Instrumenten sieht, sind solche Didges auch ideal für Reisen und Auftritte. Er hat jüngst eine leichte GFK-Version seines Lieblings-Didges hergestellt - die Innenform hat er mit der Vermessungsmethode ermittelt)
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Neue CADSD Didgeridoos!
Frank Geipel / 12.08.2004 zurück|
Soundbeispiel (gespielt
von Sven Molder) |
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Artikel im Didgeridoo &
Co Magazin Frank Geipel / April 2004 Bautechnik / Physics and construction Das digital designte Didge / The digital didge |
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